Nagla modulacija—ali s razlogom

Jedna od jasnih razlika između “stare” opere i moderne škole je modulacija—koliko često i koliko naglo muzika menja tonalitet. Mocart, Cimarosa, Spontini i slični modulirali su relativno retko, a kada bi se udaljili od osnovnog tona, činili su to jasno i “formalno”.

U kasnijem stilu—kod Wagnera, Mascagnija i čak starijeg Verdija—nagli prelazi postali su česti. Wagner je tvrdio da kompozitor ne sme biti zatvoren u uredan niz tonaliteta, nego mora biti slobodan da “pliva u moru tona”. Problem je što ne zna svako da pliva tamo gde Wagner može; mnogi su se, govorilo se, u tom “moru” samo koprcali i potonuli.

O prednostima i manama takvih skokova raspravljalo se još u Gretryjevo doba. Jedan muzičar ga je pitao zašto ih ne koristi više. Gretry je odgovorio da hoće—kada za to bude imao razlog.

“Kakav razlog?” insistirao je.

Gretry je nacrtao prizor: zamisli zaljubljenog mladića koji, uprkos očevim strogim zabranama, pokušava da se udvara devojci. Ako bi otac prišao iza leđa i iznenadio ljubavnika dobrim udarcem nogom, Gretry je obećao da bi tada modulirao veoma naglo.

Drugim rečima: nagla “promena baze” zaslužuje naglu promenu tonaliteta.