Rossini in nemogoče

Stoletja je imela flavta svoj sloves: v nekaterih tonalitetah sijajna, v drugih skoraj neuporabna. Pred približno letom 1835 so bili določeni lestvični teki, trilčki in hitri pasaži tako nerodni, da so jih razumni skladatelji raje sploh ne pisali.

Potem je prišel Theobald Boehm. Z novo zasnovo instrumenta ter sistemom zaklopk in prijemov je naredil vse lestvice in trilčke izvedljive—predvsem pa jih je naredil približno enako »naravne« pod prsti.

Da bi prepričal svet, je Boehm potoval v London in Pariz; v Parizu je iskal podporo Gioachina Rossinija. Sprejeli so ga v Rossinijevi garderobi, medtem ko se je skladatelj bril. Boehmu so rekli, naj počaka v sosednji sobi.

Rossini je nenadoma zaslišal flavto, ki je počela nekaj, za kar je bil prepričan, da je nemogoče: dolge, hitre pasaže v tonalitetah, kot je Des‑dur, čisto in lahkotno. Ni zdržal—v sobo je planil brez lasulje, z obrazom polnim pene, in zavpil: »Tega ne morete igrati!«

Boehm je mirno odvrnil: »Ampak saj to igram.«

»Vseeno mi je, ali igrate ali ne,« je odrezal Rossini. »To je popolnoma nemogoče!«

Na koncu se je vendarle pustil prepričati. In Boehmova flavta—nekdanji »nemogoči« instrument v določenih tonalitetah—je postala flavta, ki jo uporabljajo virtuozi po vsem svetu.