Nagla modulacija—ali s razlogom

Jedna od jasnih razlika između “stare” opere i moderne škole je modulacija—koliko često i koliko naglo glazba mijenja tonalitet. Mozart, Cimarosa, Spontini i slični modulirali su relativno rijetko, a kad bi se udaljili od osnovnog tona, činili su to jasno i “formalno”.

U kasnijem stilu—kod Wagnera, Mascagnija i čak starijeg Verdija—nagli prijelazi postali su česti. Wagner je tvrdio da skladatelj ne smije biti zatvoren u uredan niz tonaliteta, nego mora biti slobodan “plivati u moru tona”. Problem je što ne zna svatko plivati tamo gdje Wagner može; mnogi su se, govorilo se, u tom “moru” samo koprcali i potonuli.

O prednostima i manama takvih skokova raspravljalo se još u Gretryjevo doba. Jedan glazbenik ga je pitao zašto ih ne koristi više. Gretry je odgovorio da hoće—kad za to bude imao razlog.

“Kakav razlog?” inzistirao je.

Gretry je naslikao prizor: zamisli zaljubljenog mladića koji, unatoč očevim strogim zabranama, pokušava udvarati djevojci. Ako bi otac prišao iza leđa i iznenadio ljubavnika poštenim udarcem nogom, Gretry je obećao da bi tada modulirao vrlo naglo.

Drugim riječima: nagla “promjena baze” zaslužuje naglu promjenu tonaliteta.