The Encore Fiend

Egy angol író egyszer nekiment annak a fajta hallgatónak, aki mindenhol, mindig ráadást követel – és megjegyezte, hogy ez a faj nem csak Nagy-Britanniára korlátozódik.

Van, mondta, legalább kétféle módja a csodálat kimutatásának: egy kellemes és egy kellemetlen. Sajnos a kellemetlen fajtának sokkal több követője van. A tisztelet kimutatásának buzgalmában négy emberből három tolakodóvá, sőt sértővé válik.

Így a közönség úgy követeli a ráadást, mintha szükségszerű lenne. Három-négy számra is rákényszerítik a koncerténekest, amikor a szerződés csak kettőt ír elő, mit sem törődve azzal, mit érez az énekes – vagy milyen állapotban van a hangja.

Az operában a primadonnát a legmeghatóbb jelenetekben tapsolják meg hangosan. Folyton ki kell lépnie a drámából, hogy megköszönje a virágokat és az ovációt, így adódik az az abszurd látvány, hogy egy „őrült” hősnő egy csokor kedvéért magához tér, aztán egy pillanattal később újra visszazuhan az őrületbe.

A hangszeresek is szenvednek. Egy briliáns finálé után, amelyet nagy sebességgel és komoly idegi áron dob oda az ember, a közönségnek még van képe azonnali ismétlést követelni.

Kevés előadónak van bátorsága megállítani ezt. Hans von Bülow-nak volt. Egyszer, amikor a ráadásért kiáltás könyörtelenné vált, előrejött, és élesen ezt mondta: „Ha nem hagyják abba ezt a tapsot, eljátszom Bach negyvennyolc Prelúdiumát és Fúgáját elejétől a végéig.” A terem tudta, hogy képes rá – nevetett, és elengedte a ráadást.