A Musical Priest

Nem minden pap zenei beállítottságú—és ugyanilyen furcsán nem minden zenész különösebben vallásos.

Egy író egyszer kikérdezett egy papot az antifonáléban és a breviáriumban található zenei jelekről, és azt látta, hogy a pap teljesen elveszett: a hangértékek, a hangmagasság-jelölések, még az alapjelek sem jelentettek neki semmit. Amikor megmutattak neki egy 1692-es keltezésű breviáriumot, a pap látta, hogy a lejegyzés lényegében ugyanaz, mint a mai szertartáskönyvekben. A C‑kulcs, amely két összekapcsolt négyszögletes hangra is hasonlíthat, annyira összezavarta, hogy megkérdezte: hogyan várhatják el bárkitől, hogy egyszerre két hangot énekeljen.

Egy egészen más pap volt Antonio Vivaldi—hegedűművész és zeneszerző. Mise közben zenei ötlete támadt. Attól félve, hogy elveszíti, otthagyta az oltárt, bement a sekrestyébe, gyorsan leírta, aztán visszatért, és nyugodtan folytatta a szertartást.

Felettesei eltiltották a papi teendők további ellátásától. A püspök azonban később visszahelyezte, és a kihágást azzal mentette, hogy „mivel zenész volt, nem lehetett beszámítható állapotban”—ez az ítélet Vivaldival szemben kegyesebb volt, mint amennyire a zenészeket általában hízelgőnek mondható.