Imagination in Hearing Music

Fanouškovská hysterie není nic nového—jen se mění jméno na plakátu.

V jednu dobu se mánie soustředila na pianistu Paderewskiho: lidé (podle starého podání hlavně ženy) plakali, drželi se, líbali a obecně ztráceli veškerou důstojnost. Jasně, emotivní hra může pohnout emotivními posluchači. Ale velká část té podívané pochází z představivosti a sociální nákazy—z toho, že děláš to, co se v danou chvíli zdá „patřičné“.

Liszt to dokázal. Jednou ho obklopil kroužek vzrušených žen, které ho prosily, aby hrál a dodal slíbené extáze. Sedl si a hrál; někteří posluchači byli tak přemoženi, že omdleli.

Později se Liszt svěřil příteli: schválně zahrál spoustu špatných tónů—některé chyby tak očividné, že by ho na základní hudební škole vyhodili jako podvodníka. To je síla hype: kdyby tu samou skladbu dokonale zahrál někdo neznámý, dámy by se neobtěžovaly omdlít.